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先看他的“收货单”——2004年《老男孩》拿下戛纳评审团大奖,2022年《离异的决心》让汤唯成为韩国青龙奖史上首位番邦影后,我方也捧回最好导演奖。戛纳官方评价他“用类型片外壳包裹形而上学念念考”,这种“营业与艺术的均衡术”恰是戛纳最垂青的。对比之下,张艺谋天然五次入围主竞赛,但近十年作品多聚焦主旋律,国外影响力确乎略逊一筹。朴赞郁的上风在于:他永久保握着对电影讲话的本质性,又能让寰球不雅众看懂他的故事。
再看本届评审团威望,险些是“寰球化天团”:《无依之地》导演赵婷、《东谈主鬼情未了》主演黛米·摩尔、《贝尔法斯特》女主鲁斯·内加……朴赞郁手脚主席,既要并吞不同文化布景评委的审好意思各异,又要在21部参赛片中选出金棕榈。这让东谈主想起2017年他当威尼斯评委时,不容争辩把最好影片颁给《水形物语》,其后该片横扫奥斯卡。此次他会带来怎么的“朴式遴荐”?值得期待。
有东谈主说朴赞郁的崛起是“韩国电影的奏凯”,但更深层的原因是他找到了我方的“文化密码”。他拍的天然是韩国故事,却总能触达东谈主类共通的情谊:复仇、期许、零丁。就像《离异的决心》里,刑警与死者老婆的禁忌之恋,既有东方含蓄的邋遢,又有玄色电影的张力。这种“民族性与寰球性的并吞”,好像恰是中国导演需要学习的。毕竟,电影的最高奖项,永远属于那些能让不同国度不雅众产生共识的作品。
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